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**音频激励器：音频激励器实际上是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的一种音频处理设备。下面说下使用激励

器时需要注意的几点问题及激励器容易产生故障的地方：1、虽然理论上使用好激励器可以使音响系统增加10dB响度，同时信号输出电平及系统输出功率

还没有太大变化，但实际情况我们还是不要对激励器进行过量地调整，否则有可能损坏功放及音箱设备。2、在用激励器中IN/OUT对比加与不加激励的声

音效果时，很多音响师没办法辨别出声音细微的差异，因为音箱里出来的声音很少能直接辐射到音响师耳朵里，因此调整时要注意到声场内听一下效果

贾明阳 1393+90664+17，否则闷着头乱调可能会造成声音怪异、话筒回输等问题，严重时还会损坏设备。3、有的一些声场光滑的反射面积太多，因此

音响系统内高音的反射很厉害，音质也很嘈杂，此时如果再加入激励器增加“穿透力”无疑是雪上加霜，高音会变得更加刺耳、嘈杂，声反馈可能会变得无

法控制，因此，好的声场非常重要，也不是什么声场都能使用激励器的河南演出车音响**。我们可以发现，虽然现在普及性的使用数字处理器是一种

发展趋势，但现在的数字处理器中很少有带激励功能的，大多数都是有：均衡、压限、分频、延时、反相等。因此高质量的音频激励器在相当长一段时

间内还是无法替代的。贾明阳 1393+90664+17
  9、功放与音箱：关于什么是功放什么是音箱我这里就不解释了，下面说下使用功放和音箱时需要注意的几点问题及这些设备容易产生故障的地方：1、

功率匹配河南演出车音响**：一般来说功放的功率要大于音箱的功率，正常情况下功放的功率要比音箱的功率大30%以上，如果用小功率功放来推大

功率音箱时，功放容易过载，会产生对音箱有害的电流，此时喇叭单元很容易损坏。2、阻抗匹配：目前**音响系统中使用的功放一般都是定阻的，一

般功放在4Ω--8Ω工作时较多，有些音响师喜欢一台功放推2只以上音箱，这时就要注意音箱的阻抗了，多只音箱并联时阻抗就会降低，要是低于2Ω时那

此时功放就很容易损坏，这种近似短路的工作模式较好不要用。3、功放与音箱之间的线路连接：功放的信号线要尽量用平衡线，如果系统中有多台功放

时，较好使用信号放大分配器分出数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用，这样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比。同时还

需要注意的就是音箱线的质量和连接，尽量用比较粗、短的音箱线，连接时一定注意分清正负极和避免短路，特别是**四芯或四芯以上音箱插头，里

面的几个接线柱很小，接线时一定要注意河南演出车音响**。4、功放后面有时候有很多转换开关，如：单声道工作模式、立体声工作模式、桥接工作

模式；还有的有电平大小调整开关、信号频率切换开关等，我们在使用时一定要注意看清这些转换开关，把功放调整到正确的或自己想要的工作状态，

否则真有可能造成不可预期的故障贾明阳 1393+90664+17。功放与音箱故障例子：1、05年在搞上海DJ大赛音响设备时，我们的工程师说低音不够，在

找前级的原因，我一看所有重低音功放中130Hz的低切除开关都打开了，等于把130Hz以下的低音都切除了，这种情况下自然不可能有满意的低音了。2

、有一次我一个徒弟在搞一场户外演出，系统内一共有四台功放，2台QSC的，2台老的英国录音大师的，信号线是通过功放后面输入和输出接口来转换

分配的，他按照正常、正规的方法把整个系统的电源线及信号线都连接好了，结果开机后系统中怎么弄也没有声音出来。我过去看了看调音台正常，其

它前级设备也没问题，后来我把音频信号单独输入到QSC功放中音箱有声音，单独输入到老的英国录音大师功放中音箱也有声音，但当两台功放通过信

号线连接在一起时，两台功放所推动的音箱就全部都没有声音了河南演出车音响**，我仔细观察一下发现老的英国录音大师的功放XLR卡侬接口中，3

为热端，2为冷端，1为接地，而QSC和现在大多数**功放机后面XLR卡侬接口中2为热端，3为冷端，1为接地，由于信号端口制式和标准不同，当这两

台功放的信号连接在一起时，实际上就是等于短路了，音响系统中自然不会有声音出来了。后来我把调音台中2路主输出信号给了QSC功放，把调音台2

路编组信号给了老的英国录音大师功放，此时系统就正常了。当然我后来发现新出的录音大师功信号端口也调整为：2为热端，3为冷端，1为接地了。总

之功放和音箱是系统中较后两种设备了，前面所有周边设备都是为了它们而服务的，在一个工程中，能正确、合理的连接配置好功放和音箱，那这个工

程就成功一半了河南演出车音响**贾明阳 1393+90664+17。